简历

自述

孟老师在1985年和张群老师一起创作的《在新时代—亚当夏娃的启示》是毕业作品吗？
不是，那时我还在中央美术学院读二年级，我的毕业作品是1987年创作的《足球系列》。

那为什么会在1989年“中国现代艺术展”上展出这张作品呢？而不是您的《足球系列》？
没有，当时高名潞策划的“现代艺术展”上没有这幅画，但在画册上有《在新时代—亚当夏娃的启示》，而实际上展出的是我的《足球系列》和一些其它抽象作品。

您在那个时候创作《在新时代—亚当夏娃的启示》进行了怎样的考虑？
“伤痕美术”的作者都是有过文革时期“上山下乡”经历的，进而他们有反思。而到了我们这一代，60后，是处在文革的末期，就是说能体会到文革，但没有经历过，也能体会“伤痕美术”的情境，但没有那么深的体验和直接触动。而且，我画《在新时代—亚当夏娃的启示》的时候，中国的写实美术已经发展到一定程度，我就想不再表现那种写实性的东西，画自己的画，表达自己的思想。有了这样的想法后，所以画面的表现内容就不一定要从现实中来，转而想反映一种哲理、一种观念，所以就想用一种“超现实主义”的手法。

那您是从什么时候开始转向抽象的呢，是在“中国现代艺术展”之前吗？
是从1987年开始的，也就是从美院毕业后，在《足球系列》画完后，我就开始了抽象艺术的表现。1987年创作的《生灵》可以算是我创作的第一幅抽象作品，这幅作品也参加了第一届中国油画展，之后还被放在了高名潞任执行主编的《美术》杂志的封底上。

严格意义上讲，这种抽象艺术在技法上应保持现实主义的一些特征，但在本质上，它们两者之间又有一定距离，您是怎样实现从现实主义转换到抽象艺术的？
我觉得这种转变是一种自然的过渡，当时我选择超现实主义这种方式是为了更好、更顺畅地表达我的想法和观念。在形式和内容上，至少它们是吻合的。另一方面，我对现实主义的东西本身比较反感。我是从美院附中一直到美院毕业的，在写实技法上我也已经具备很强的功力，但总是觉得这种写实主义的教育可能有点过时了。某种事物发展到一定极致后就会物极必反，或许这不是我们所追求的艺术。那时我也年轻，在表现上也想有所突破，潜意识里有一种反叛的东西。
而那个年代也是这样，刚刚开放的社会总想摆脱以前的东西。像超现实主义这种画法，发展到一定阶段后我就会放弃。这就可以用来解释，在写实主义的画法训练到一定阶段后，再往前走，我就会进入到表现的层面，当表现发展到一定阶段后，我又自然进入到抽象的阶段。现在想起来，当时的我就有这种意识，要把表达的方式与能力通过每一阶段推倒一定极致。在写实到抽象这个宽泛的两极转换过程中，我会逐渐找到一种平衡状态和适合我的表达方式。

您画《生灵系列》大概持续了多长时间，在出国之前就开始了吗？
从《生灵系列》开始，我就逐渐开始放弃“形象”了，之前的《足球系列》可以说还有一定的形象表现，这时就已经完全看不到了。《生灵系列》没有形象了，这就是抽象，虽然没有形象，但出现了符号和笔触性的东西。

当时您参加1989年的“现代艺术大展”是怎样考虑的，现在您再回头看，对当时的展览和事件，您有怎样的评论?
参加1989年的“现代美术大展”，我已记不得我是怎样考虑的。从历史的角度讲，这个展览肯定是特别重要的，它是对“85美术新潮”以来一个总结性的展览。整个展览其实是和大时代的气氛相吻合的，但对于其中的某些作品，我持有保留态度，可以说鱼龙混杂。实际上到1989年的时候，我已经对中国的现代艺术很失望了。一但艺术上的某些事件被推向运动后，就会出现很多盲动的东西，因而整体初衷就值得怀疑了。

您出国以后的这一段时间，艺术创作方向是什么？
做了一段时间的抽象艺术后，我又开始了超现实主义的创作。我之所以又回到超现实主义上来是因为，它有情节、有故事，这也跟市场有关系，对于很多观众，他们更乐于接受超现实主义，解读也更容易。当时我对国内的创作氛围是比较失望的，对我自己来说，在抽象的表现语言上，我是一直有一种探索的态度，那时，80年代，我在材料上的新应用和抽象语言形式，并没有得到相应关注，一些批评家也没有敏感地体会到它的价值，那时就觉得抽象的阐释太困难了，太需要文化的背景和积淀了。

您回国是在哪一年，对国内的创作现状有什么样的看法？
我是在2006年回国，那时开始准备在国内进行长期创作。实际上，我对国内大文化环境的感受还是和出国前差不多，是比较悲观的。现在的中国是走到了一个十字路口，以往经济上快速发展，出现了一种膨胀和临界状态，与其配套的政治和文化到了必须有实质改变的时候了。

您怎样看待目前国内抽象艺术的创作？
我没有太多考虑国内抽象艺术的创作状况，也没有特意把自己放在抽象艺术的范畴内。抽象艺术只是一种表达方式和语言方式，国内抽象艺术本身就是一直发展的状态。其实早在“85美术新潮”时就已出现了这种创作倾向，只不过不太被人关注而已。1989年以后，抽象艺术的创作也是在一直进步和发展，和国外的交流也在一直进行。大的趋势是好的。

1962年出生于中国河北保定市，1987年毕业于中央美术学院，留校任教于油画系第四画室，1990年就读于德国卡斯鲁赫国立美术学院，1992年移居美国，现生活工作于北京

文/盛葳　魏华  Art Exit编辑

摄影／熊明